Revista de Ciencias Sociales (RCS)
Vol. XXXI, No. 3, Julio-Septiembre 2025. pp. 99-115
FCES - LUZ ● ISSN: 1315-9518 ● ISSN-E:
2477-9431
Como citar: Sotelo, J.,
Aparicio, D., Calvo, E., y FernándezCosta, R. (2025).
Elementos de continuidad y de cambio en Noticias Cuatro: Análisis de dos
etapas. Revista De Ciencias Sociales, XXXI(3),
99-115.
Elementos de continuidad y de cambio en Noticias Cuatro: Análisis de dos etapas
Sotelo González, Joaquín*
Aparicio González, Daniel**
Calvo Gutiérrez, Elvira***
Fernández-Costa O’Dogherty, Rubén****
Resumen
En este artículo se analiza la evolución
de los informativos (Noticias Cuatro)
de la cadena española Cuatro, en dos etapas de su existencia: La primera etapa
durante los años 2017 y 2018, antes de que la cadena los suprimiera en 2019, y
la segunda etapa de 2024, cuando reaparecen. Se ofrece un análisis cuantitativo
y cualitativo, desarrollado en el marco del grupo de investigación Observatorio
de la Calidad de la Información en Televisión, de la Universidad Complutense de
Madrid en España, que pone el foco en el tratamiento de la información,
entonces y ahora, atendiendo a variables como la duración, los formatos y
géneros, los temas de mayor interés, los protagonistas o el uso de nuevas
tecnologías. El análisis de los resultados confirma la hipótesis de que los
informativos de la cadena española Cuatro, en su nueva etapa, presentan cambios
formales y de contenido en el tratamiento de la información. Entre ellos en
conclusión destacan el aumento de su duración, el mayor aporte de contexto y
profundización en las noticias, así como un mayor apoyo en factores visuales,
como las infografías y los videowalls.
Palabras clave: Informativos; noticiarios;
televisión; Noticias Cuatro; Observatorio de la Calidad de la Información en
Televisión.
Elements of continuity and change in Noticias Cuatro: Analysis
of two stages
Abstract
This article analyzes the evolution
of the news programs (Noticias Cuatro)
on the Spanish network Cuatro in two stages of its existence: the first stage
during 2017 and 2018, before the network discontinued them in 2019, and the
second stage in 2024, when they reappeared. A quantitative and qualitative
analysis is offered, developed within the framework of the Observatory of the
Quality of Information on Television research group at the Complutense
University of Madrid in Spain. This analysis focuses on the treatment of
information, then and now, considering variables such as duration, formats and
genres, topics of greatest interest, protagonists, and the use of new
technologies. The analysis of the results confirms the hypothesis that the news
programs on the Spanish network Cuatro, in their new phase, present formal and
content changes in the treatment of information. Among them, in conclusion, the
most notable are the increase in its duration, the greater contribution of
context and depth in the news, as well as greater support in visual factors,
such as infographics and video walls.
Keywords: Newscasts; television; Noticias
Cuatro; Television Information Quality Observatory
Introducción
Según el Flash Eurobarometer
Media & News Survey 2023, del Parlamento Europeo (European
Parliament, 2023), el 71% de los europeos encuestados
para el estudio respondieron que la televisión sigue siendo su medio más
recurrido para informarse, seguido a distancia, entre otros, por los periódicos
digitales o plataformas online de noticias (42%), las redes sociales
(37%) y la radio (37%). Este reinado de la televisión como fuente informativa
se repite en todos los Estados de la Unión Europea (con un 74% para el caso de
España) y en todas las franjas de edad de los encuestados, salvo en la de 15-24
años, en la que la televisión (49%) aparece en segundo lugar, solo por detrás
de las redes sociales (59%).
Cierto es que
la tendencia demoscópica sitúa a las redes sociales, especialmente, en
constante crecimiento como medio informativo frente a otros (Pew Reserach Center, 2019), lo
que apunta a un cambio paulatino en la relación de fuerzas entre las distintas
ventanas informativas, sin olvidar que buena parte de ese consumo de
información en redes procede de medios convencionales televisivos o de
cabeceras de prensa, como estrategias para poder involucrar más a su audiencia
(Brigas et al., 2023). Resulta así evidente que los
programas de noticias en televisión están sometidos a una feroz y creciente
competencia, pero, de momento, parecen seguir contando con unos atributos que
les permiten mantener cierto papel de fortaleza en el ecosistema informativo y
en la conversación pública.
En esencia, el
negocio de cualquier medio de comunicación o creador de contenidos consiste en
lograr la atención de la mayor audiencia posible durante el máximo tiempo permitido
y, en tal sentido, a su favor, en este mercado de la atención, las grandes cadenas
de televisión ofrecen productos percibidos como más creíbles y consistentes
respecto al resto de contenidos audiovisuales que se distribuyen por redes u
otros canales alternativos a los tradicionales.
La credibilidad
y el vigor que se le reconoce de entrada a la televisión informativa tiene que
ver con varios factores. Entre ellos, destaca el respaldo de ser grandes
organizaciones (o formar parte de ellas) con trayectorias asentadas que les
otorgan autoridad y legitimidad. Las grandes cadenas de televisión cuentan
también con unas capacidades de producción y unas competencias profesionales
que les permiten ofrecer las noticias de un modo jerarquizado, estructurado y
contextualizado. Son, sin duda, valores que resultan atractivos para las
audiencias más comprometidas con el sistema y con mayor demanda de información
rigurosa.
Otra de las
fortalezas evidentes reside en su capacidad de cobertura: Ningún medio
concentra audiencias tan masivas como la televisión. De hecho, una de las
expresiones de su poder es la capacidad de convertirse en el medio de
referencia cuando se afrontan grandes crisis y en los momentos trascendentales
de la vida pública. Esa audiencia masiva y sincronizada facilita una sensación
de experiencia compartida que robustece el poder del medio que lo consigue.
Tampoco
conviene olvidar que, en términos de audiencias, es especialmente significativo
el consumo de información en televisión por los sectores de población con mayor
edad, poco proclives a experiencias con nuevas tecnologías y con nuevos canales
de comunicación. Esto aumenta el poder de la televisión, en tanto que los
poderes fácticos e institucionales, con especial atención del poder político,
son conscientes de que el mayor grupo de edad del censo electoral solo se
informa a través de ese medio y, en base a esa información, construye muchas
veces su decisión de voto.
Sobre la base
de la vigencia de la televisión informativa, nace el ‘Observatorio de la
Calidad de la Información en Televisión’ (OCITV), un proyecto de investigación
de la Universidad Complutense de Madrid en España, que tiene por objeto
estudiar/analizar los programas informativos de televisión. El OCITV lleva
analizadas más de 10.000 piezas de más de 200 informativos de televisión de las
cinco grandes cadenas españolas ininterrumpidamente desde 2014 (TVE1, Antena 3,
Cuatro, Telecinco y La Sexta). Sus siete integrantes –los analistas– son
profesores universitarios expertos en información en televisión, muchos de
ellos también con muy dilatadas trayectorias profesionales en el ámbito del
periodismo audiovisual.
La propuesta de
investigación del OCITV tiene como marcos de referencia diversos trabajos
(ejemplo: Humanes, 2001; Soengas, 2005; 2007;
Fernández, 2007; Humanes et al., 2013), que han estudiado los noticieros de
distintas cadenas de televisión y que también emplean muestras, si bien
limitadas en el tiempo, para verificar hipótesis concretas.
En este
artículo, se analiza la evolución de los informativos de la cadena española Cuatro
(Noticias Cuatro) en dos de sus
etapas de existencia, un estudio único, dada la singularidad de su supresión en
2019 y la posterior vuelta a la parrilla de la programación de la cadena en
2024. Se ofrece un análisis cuantitativo y cualitativo que pone el foco en el
tratamiento de la información, entonces y ahora, atendiendo a variables como la
duración, los formatos y géneros, los temas de mayor interés, los protagonistas
o el uso de nuevas tecnologías.
1. Contexto del estudio
La Ley de Televisión Privada de 1988 permitió la aparición en España de las
primeras competidoras de la hasta entonces monopólica cadena pública TVE.
Aquella Ley cimentó el nacimiento de Antena 3 de TV, Telecinco y Canal+ (que
fue, además, la primera cadena de pago). En 2005, la Ley 10/2005, de 14 de
junio, de Medidas Urgentes para el Impulso de la Televisión Digital Terrestre,
de Liberalización de la Televisión por Cable y de Fomento del Pluralismo,
permitió la incorporación de un nuevo canal analógico, La Sexta, y con el Real Decreto
946/2005, de 29 de julio, se aprobó la incorporación de otro nuevo canal
analógico de televisión en el Plan Técnico Nacional de la Televisión Privada,
lo que permitió la transformación de Canal+ en un nuevo canal en abierto que se
denominó Cuatro.
Sorprendió mucho en su día que La Sexta no incluyera servicios informativos
hasta seis meses después de sus primeras emisiones regulares, en marzo de 2006.
El canal nació dirigido a un público preferentemente masculino y apostó desde
un principio por el deporte y el humor. Con el paso del tiempo, La Sexta
comenzó a incluir programas de contenido político, de análisis y debates y hoy
es una de las televisiones que más prioriza la información de actualidad.
Precisamente al contrario que La Sexta, Cuatro llegó con una clara y
decidida apuesta por la información de actualidad, prioritaria en su
programación desde sus inicios, en noviembre de 2005, con todo un referente
periodístico, Iñaki Gabilondo, al frente de sus informativos. Sin embargo, en
2010, el canal fue absorbido por Telecinco y quedó así integrado en el grupo Mediaset
España. Su programación dio entonces un giro de 180 grados hasta el punto de
que el 17 de febrero de 2019, Cuatro prescindió de sus informativos (durante
dos meses, había suprimido el nocturno y había reducido el de mediodía a menos
de diez minutos), invitando a su audiencia a seguir la actualidad en el canal
hermano, Telecinco, y a través de Cuatro al
Día, una especie de magacín –informativo en parte– que vino a suceder a Noticias Cuatro.
Se señaló entonces que la causa de la supresión de los informativos
tradicionales era su baja audiencia (en torno a 670.000 espectadores de media
frente a los casi dos millones de Informativos
Telecinco). Marta Reyero, Marta Fernández, Mónica Sanz, Hilario Pino, Carme
Chaparro, Javier Ruiz o Roberto Arce fueron algunos de los presentadores de la
primera etapa de Noticias Cuatro.
Coincidiendo con la salida del grupo Mediaset España de su histórico
consejero delegado Paolo Vasile, después de 23 años (1999-2022), y en un
entorno de crisis de audiencias para el grupo, la nueva directiva de Mediaset
se propuso una regeneración de la programación, incluyendo como medida estrella
la vuelta de los informativos a Cuatro, un canal que había quedado en gran parte
como un mero subsidiario de Telecinco (Sotelo et al., 2020).
El 29 de enero de 2024, Noticias
Cuatro volvía a la parrilla de programación con los presentadores Alba
Lago, al mediodía; Diego Losada y Mónica Sanz, por la noche; y Roberto Arce y
Marta Reyero, en ambas ediciones de los fines de semana. Todo ello se situaba
en un contexto de redefinición de un grupo televisivo tradicionalmente orientado
a la producción de entretenimiento y menos a la información (especialmente de contenido
político). En tal redefinición, se inscribe también la destacable incorporación
a Informativos Telecinco de Carlos
Franganillo en un nuevo set que
recordaba al de su antiguo puesto en TVE. Todo apunta a un giro estratégico en Mediaset
España, que resitúa la información y la política en un nuevo eje empresarial.
En esa tensión entre fuentes de información tradicionales y emergentes que se
mencionaban párrafos atrás y en medio de un intenso debate sobre el vigor de
los (costosos) informativos en televisión, cabe preguntarse por qué puede ser
bueno para el negocio televisivo apostar por un contenido cuya capacidad para
captar atención parece disminuir día a día. ¿Qué plan estratégico de una gran
corporación de televisión puede acoger una oferta cuya debilidad apunta a
creciente? En línea con recientes estudios (Abreu, 2020) que ratifican que los
medios de comunicación siguen manteniendo intacta su capacidad de influencia
política en el actual contexto digital, la decisión de Mediaset por
reconstruir Noticias Cuatro solo
puede ser interpretada como un signo de la relevancia que mantienen las
noticias en televisión, al menos entre los operadores más grandes de esta
industria (Gómez et al., 2017).
En el contexto europeo, es difícil entender que una televisión no ofrezca
servicios informativos y tampoco se puede obviar el contexto de la actualidad
informativa española durante los últimos años. Todas las cadenas han invertido
recursos en crear nuevos formatos, en innovaciones tecnológicas (Ibáñez-García
y Castelli, 2023), en platós y en presentadores. Los informativos siguen siendo
poderosas herramientas en la guerra por las audiencias y en el esfuerzo de las
cadenas por ser actores relevantes a la hora de generar influencia política y
social.
En una sociedad cada vez más polarizada, con cada vez más medios y fuentes
(a veces, de dudosa credibilidad) y donde el exceso de información/infoxicación
y los bulos proliferan, parece que el acceso a la información de calidad es un
derecho universal cada vez más necesario para la convivencia democrática. Los
informativos de una cadena, por muy costosos que sean, han constituido durante
largo tiempo la base de su programación y han operado como marca de prestigio y
confianza entre el público. Se trata de contenidos que construyen identidad,
imagen y credibilidad de un canal.
Aunque no es objeto de estudio directo del OCITV, parece pertinente en el
marco de esta investigación comentar brevemente el consumo televisivo de los
informativos analizados en ambos periodos (ver Tabla 1). Según datos de Kantar
Media, se observa un descenso llamativo en cuanto a número de espectadores de
los informativos de ambos periodos, que pasan de un promedio de 698.182
espectadores en la etapa previa a 2019 a 380.182 de promedio en 2024. El share, por su parte, tiene casi un punto
y medio de descenso, de un promedio de 6,6% en la primera etapa a 5,2% en la
segunda, lo que habla de un consumo relativo menor en 2024 entre ambos
periodos, de modo que a nivel competitivo con el resto
de cadenas, los informativos actuales de ambas ediciones de Cuatro se mantienen
en datos un tanto alejados de los de su etapa anterior.
Tabla
1
Audiencias de los
informativos analizados de Noticias
Cuatro
|
Primera etapa |
Segunda etapa |
||||||
|
Fecha/edición |
Audiencia media |
Share (informativo) |
Share (cadena) |
Fecha/edición |
Audiencia media |
Share (informativo) |
Share (cadena) |
|
14/11/2017(1ª) |
974.000 |
9,7 % |
6,4 % |
27/05/2024(1ª) |
406.000 |
5,4 % |
5 % |
|
17/11/2017(2ª) |
448.000 |
4,2 % |
5,4 % |
28/05/2024(1ª) |
363.000 |
5 % |
5 % |
|
20/11/2017(1ª) |
1.112.000 |
10,8 % |
6,1 % |
30/05/2024(1ª) |
388.000 |
5,3 % |
5 % |
|
22/11/2017(2ª) |
518.000 |
4,3 % |
6,3 % |
30/05/2024(2ª) |
319.000 |
4 % |
5 % |
|
25/11/2017(1ª) |
894.000 |
10,7 % |
5,9 % |
31/05/2024(1ª) |
305.000 |
4,4 % |
4,5 % |
|
26/11/2017(2ª) |
771.000 |
5,1 % |
7,3 % |
01/06/2024(1ª) |
420.000 |
6,3 % |
5,2 % |
|
06/04/2018(2ª) |
277.000 |
2,6 % |
5,7 % |
02/06/2024(1ª) |
457.000 |
6,6 % |
6,2 % |
|
11/04/2018(1ª) |
1.159.000 |
10,9 % |
5,1 % |
17/09/2024(1ª) |
380.000 |
5,6 % |
5 % |
|
14/11/2018(1ª) |
618.000 |
6,3 % |
5 % |
23/09/2024(1ª) |
461.000 |
6,7 % |
4,6 % |
|
26/11/2018(1ª) |
588.000 |
6 % |
4,7 % |
16/10/2024(2ª) |
357.000 |
4 % |
5,3 % |
|
29/11/2018(2ª) |
321.000 |
2,6 % |
3,8 % |
18/10/2024(2ª) |
326.000 |
3,9 % |
5 % |
|
Promedios |
698.182 |
6,6 % |
5,6 % |
Promedios |
380.182 |
5,2 % |
5 % |
Fuente: Elaboración propia, 2024 a partir de
datos de Kantar Media (2024) consultados en mediaset.es, formulatv.com y
vertele.es.
Procede también ver la evolución a lo largo de más tiempo que tendrá el Noticias Cuatro de esta nueva etapa. Si
se compara el share de los
informativos con el de la media diaria de la cadena, los promedios indican que
sus resultados están levemente por encima de la media de la cadena (un punto en
la primera etapa y dos décimas en la segunda).
2. Metodología
El objetivo general (OG1) del OCITV es el estudio de los principales
programas informativos diarios de televisión en España en sus distintos
formatos y géneros, pero con un seguimiento permanente de dichos programas como
elemento sustancial del ecosistema informativo español. Este estudio cobra
valor a lo largo del tiempo, puesto que así se puede detectar la evolución de
estos contenidos y de la forma profesional de tratarlos. Se trata de un estudio
que busca también generar una reflexión (OG2) sobre la importancia de la
información televisiva en una sociedad democrática, plural, tolerante e
inclusiva, y abordar y describir el modo en que los noticieros de televisión
construyen la realidad (OG3).
El objetivo del presente trabajo es realizar un análisis comparativo de los
informativos de dos etapas de Noticias
Cuatro, separadas por casi cinco años de vacío entre una y otra, desde su
supresión a principios de 2019 hasta su recuperación a comienzos de 2024. En
relación con los OG2 y OG3, se busca profundizar sobre la hipótesis de partida
(H1) en torno a que los informativos de Cuatro en esta nueva etapa presentarán
cambios en el tratamiento de la información tanto en formas como en fondo.
La unidad de análisis del OCITV es la pieza informativa, entendida como una
información individualizada en un formato de presentación (‘presentación o
entradilla de estudio’, ‘colas’, ‘entradilla de estudio seguida de vídeo’,
‘directo’, ‘vídeo no precedido de presentación’, ‘breves’, ‘presentación
infográfica’, ‘presentación virtual’). El motor del proyecto es una plataforma
tecnológica de análisis de contenidos interactiva (HA) de uso intuitivo que ha
sido creada ad hoc para el OCITV. Se
trata de una base de datos NoSQL cuyo código se encuentra desarrollado en el
repositorio GitHub sobre lenguaje Angular y montada sobre la plataforma
de aplicaciones FireBase de Google.
Los siete analistas que actualmente componen el OCITV acceden mediante
usuario y contraseña a la HA y proceden manualmente a la codificación de datos
por cada una de las piezas que integran cada informativo analizado. Junto a la
HA, el OCITV ha puesto en marcha una herramienta propia de explotación de datos
(HE), obra del profesor Félix Hernando Mansilla, con la que los datos sin
estructura recogidos en los análisis (HA) se convierten en una base de datos
SQL estructurada.
Para cada pieza objeto de análisis se completa una ficha de codificación
con las variables de estudio y sus posibles valores. La ficha de codificación
del OCITV, inspirada en los trabajos de Galtung y Ruge (1965); y, Fernández
(2007), tiene entre 30 y 36 variables (algunas son dependientes de otras) y
cada variable tiene múltiples valores de distinta naturaleza. Las variables de
análisis se organizan en torno a las duraciones, formatos y géneros de las
piezas informativas; al ámbito y localización de la información (lugares); a
‘quién habla’ (fuentes); a ‘de quién se habla’; a ‘de qué se habla’ y al
‘tratamiento’ (valoración editorial, tipo de imágenes, presencia o no de
rótulos y tipo de estos, papel del informador, tratamientos retóricos,
equilibrio, contextualización, relación con la cadena).
Los resultados obtenidos a partir de las investigaciones del OCITV son
básicamente cuantitativos (Tilles, 2016), basados en el análisis de variables
categóricas y numéricas y utilizando preferentemente técnicas estadísticas con
el fin de mostrar tendencias a partir de los datos recabados y establecer así
modelos descriptivos y explicativos. La aproximación cuantitativa permite
contrastar hipótesis y establecer relaciones entre las variables partiendo de
una perspectiva lógico/positivista (Igartua, 2006), pero también es cierto que
la investigación cuantitativa en las Ciencias Sociales presenta limitaciones y
carencias y, por ello, debe ser completada con investigación cualitativa (Krippendorf,
1990; Bardin, 2002).
En este trabajo, el OCITV combina varias perspectivas de estudio. Por una
parte, se ofrecen aquí los datos derivados de la operativa analítica habitual y
clásica de este equipo investigador y, por otra, se atiende a otros aspectos
comparativos a partir de la experticia en esta materia de los integrantes del
OCITV. Debe también tenerse presente que en la operativa habitual de análisis
del OCITV se incluyen variables de estudio interpretativas o sujetas a la
valoración personal o criterio del analista en escalas de 1 a 5, como es el
caso, por ejemplo, de las variables ‘contextualización’ (de la información) o
‘equilibrio’ (informativo), entre otras de las que estudia el OCITV.
En el caso del presente estudio, la muestra está compuesta por 11
informativos de la etapa inmediatamente previa a la desaparición de Noticias Cuatro, el 17 de febrero de
2019, y por 11 de la nueva etapa abierta por Noticias Cuatro a partir del 29 de enero de 2024. A la primera
etapa, le corresponden 317 piezas informativas analizadas ; y a la
segunda, 579 piezas. De la primera etapa, se analizan 6 informativos de
noviembre de 2017; y, 2, de abril y 3, de noviembre de 2018. De la segunda
etapa, se analizan 5 informativos de mayo, 2 de junio, 2 de septiembre y 2 de
octubre de 2024. En ambas etapas hay informativos analizados de los siete días
de la semana y de ambas ediciones (mediodía y tarde-noche).
3. Resultados y discusión
Se presentan a continuación dos tipos de análisis. El primero de ellos resulta
de la habitual operativa del OCITV, que arroja básicamente datos cuantitativos
a través de estudio básicamente observacional. El segundo, atiende más a los
elementos de continuidad/cambio entre etapas en cuanto a presentadores;
aspectos materiales del plató de Noticias
Cuatro y cuestiones técnicas de realización audiovisual y de puesta en
escena.
La duración media de los informativos de Noticias Cuatro previos a su desaparición (en febrero de 2019) se
situaba en los 1.936,83 segundos (unos 32 minutos). En su nueva etapa (a partir
de enero de 2024), la duración media de Noticias
Cuatro se sitúa en los 2.866,45 segundos (unos 47 minutos); es decir,
quince minutos y medio más de duración que en la etapa anterior. Esa ostensible
mayor duración del informativo se traduce también en un notable mayor número de
piezas por informativo. Si para los 11 informativos de su primera etapa
analizados se encontraron 317 piezas, para los 11 posteriores se han
contabilizado 579 piezas. La duración media de las piezas de la primera etapa
se sitúa en 59,00 segundos, muy similar a la duración media de las piezas ahora
(59,89 segundos).
Por lo que respecta a formatos (ver Tabla 2), en la primera etapa predomina
la ‘entradilla seguida de vídeo’ (ENT+VTR), a cuyo formato responde el 33% de
las 317 piezas analizadas; seguido de las ‘colas’ (31% de las piezas
analizadas) y del ‘directo’ (18%). En la segunda etapa, el formato predominante
son las ‘colas’ (167 piezas de las 579 analizadas, un 29% del total); seguido
del ‘directo’ (112 piezas de las 579 analizadas, un 19% del total); del ‘vídeo’
(VTR), con 110 piezas en este formato (19% del total) y de la ‘entradilla
seguida de vídeo’ (ENT+VTR), con 109 piezas (19% del total).
Tabla
2
Comparativa de presencia de
formatos entre las dos etapas de Noticias
Cuatro
|
|
Primera etapa |
Segunda etapa |
||||||||
|
|
Nº |
%N |
Duración |
%D |
Dmed |
Nº |
%N |
Duración |
%D |
Dmed |
|
Piezas |
317 |
100% |
18704 |
100% |
59,00 |
579 |
100% |
34676 |
100% |
59,89 |
|
Presentaciones |
1 |
0% |
57 |
0% |
57,00 |
36 |
6% |
2387 |
7% |
66,31 |
|
Colas |
98 |
31% |
2944 |
16% |
30,04 |
167 |
29% |
4214 |
12% |
25,23 |
|
ENT+VTR |
104 |
33% |
9119 |
49% |
87,68 |
109 |
19% |
9188 |
26% |
84,29 |
|
Directo |
56 |
18% |
3132 |
17% |
55,93 |
112 |
19% |
6209 |
18% |
55,44 |
|
VTR |
48 |
15% |
3103 |
17% |
64,65 |
110 |
19% |
6946 |
20% |
63,15 |
|
Breves |
6 |
2% |
121 |
1% |
20,17 |
9 |
2% |
224 |
1% |
24,89 |
|
Presentación infográfica |
4 |
1% |
228 |
1% |
57,00 |
35 |
6% |
5484 |
16% |
156,69 |
|
Present.virtual |
- |
- |
- |
- |
- |
1 |
0% |
24 |
0% |
24,00 |
Fuente: Elaboración propia, 2024.
Se aprecia un mucho mayor recurso en la nueva etapa de Noticias Cuatro a los formatos ‘presentaciones’ y ‘presentación
infográfica’. Entre ambas etapas también destaca un mucho mayor uso en la
segunda del ‘directo’, del ‘VTR’ y de la ‘presentación infográfica’, a la que,
además, se le dedica sensiblemente más tiempo medio por pieza en este formato.
En cuanto a géneros (ver Tabla 3), en ambas etapas el predominante es la
‘noticia’, aunque en la segunda etapa de Noticias
Cuatro, este género pierde peso relativo en el informativo, puesto que del
62% de presencia en piezas de la primera etapa pasa al 56% en la segunda. Y también
desciende la duración media de las piezas de este género, desde los 48,82
segundos a 40,80 segundos. Mientras en la primera etapa los géneros más
recurrentes tras la ‘noticia’ eran –por orden– la ‘crónica’, el ‘reportaje’ y el ‘informe’; en la
segunda lo son el ‘informe’, el ‘reportaje’ y la ‘crónica’, con una fuerte
subida del género ‘declaraciones’. El ascenso del género ‘informe’ en número de
piezas también se acentúa en términos de duración media de este tipo de piezas,
que pasan de los 89,10 segundos de la primera etapa a los 123,25 de la segunda.
Tabla
3
Comparativa de presencia de
géneros entre las dos etapas de Noticias
Cuatro
|
|
Primera etapa |
Segunda etapa |
||||||||
|
|
Nº |
%N |
Duración |
%D |
Dmed |
Nº |
%N |
Duración |
%D |
Dmed |
|
Piezas |
317 |
100% |
18704 |
100% |
59,00 |
579 |
100% |
34676 |
100% |
59,89 |
|
Noticia |
196 |
62% |
9568 |
51% |
48,82 |
327 |
56% |
13343 |
38% |
40,80 |
|
Informe |
29 |
9% |
2584 |
14% |
89,10 |
71 |
12% |
8751 |
25% |
123,25 |
|
Crónica |
33 |
10% |
2178 |
12% |
66,00 |
64 |
11% |
4044 |
12% |
63,19 |
|
Reportaje |
31 |
10% |
3229 |
17% |
104,16 |
66 |
11% |
6619 |
19% |
100,29 |
|
Declaraciones |
26 |
8% |
1013 |
5% |
38,96 |
43 |
7% |
1373 |
4% |
31,93 |
|
Entrevista |
1 |
0% |
104 |
1% |
104,00 |
3 |
1% |
357 |
1% |
119,00 |
|
Encuesta |
1 |
0% |
28 |
0% |
28,00 |
- |
- |
- |
- |
- |
|
Rueda de prensa |
- |
- |
- |
- |
- |
3 |
1% |
128 |
0% |
42,67 |
Fuente: Elaboración propia, 2024.
El ámbito de
las informaciones sigue siendo prominentemente ‘nacional’: El 62% de las piezas
en la primera etapa y el 46% en la segunda, se enmarcan en España. En la
segunda etapa de Noticias Cuatro se
aprecia un notable ascenso de piezas de ámbito ‘internacional’ (pasa de un 24%
a un 34%) y también del ámbito ‘local’ (de un 11% a un 14%). La duración media
de las piezas de ‘nacional’ pasa de 63,22 segundos a 72,81 segundos; mientras
que las de ‘local’ apenas sufren variación (en torno a 47 segundos de duración
media) y las de ‘internacional’ se acortan desde los 51,16 segundos de la
primera etapa a 48,38 segundos en la segunda. En línea con el ámbito ‘nacional’
preferente de las informaciones, el país del que más se habla en ambas etapas
es España, seguido de Estados Unidos. En 2024, se aprecia un fuerte ascenso de
las informaciones relativas a Israel, Palestina y Ucrania.
Dentro de
España, las Comunidades Autónomas en las que más piezas se enmarcan en la
primera etapa son –por orden– Cataluña, Madrid y Navarra; mientras que en la
segunda son Madrid, Cataluña y Andalucía. En ambas etapas, las piezas relativas
a la Comunidad de Madrid son las de mayor duración media. Respecto a
localidades, la lista de lugares donde se enmarcan las piezas aumenta considerablemente
en la segunda etapa, con 152 localidades registradas frente a las 103 de la
primera etapa. Barcelona, Madrid y Pamplona son por orden los lugares
preferentes en la primera etapa y Madrid, Valencia y Palma de Mallorca lo son
en la segunda.
En cuanto a la
variable ‘quién habla’ (fuentes), por agentes informativos, son los
‘ciudadanos’ el agente más presente en ambas etapas, si bien tal presencia se
acentúa mucho a partir de 2024. Los datos revelan que hay mayor número de
presencia ciudadana en la segunda etapa, pero con menor duración media de esa
presencia. En la primera etapa, tras la categoría ‘ciudadanos’ se sitúa a
distancia el ‘Gobierno de España’ y, en tercer lugar y de manera muy pareja al
‘Gobierno de España’, los ‘profesionales’ y los ‘Gobiernos de las Comunidades
Autónomas’. En la segunda etapa, tras ‘ciudadanos’ se sitúa a distancia la
categoría ‘profesionales’ y, tras esta, el ‘Gobierno de España’ seguido del
‘principal partido de la oposición’.
Las piezas en
la que aparece como agente informativo el ‘principal partido de la oposición’
presentan una duración media mayor que aquellas en las que solo aparece el
‘Gobierno de España’. Si se atiende a personajes concretos, los agentes
informativos aumentan desde los 161 personajes identificados en la primera
etapa a los 221 personajes identificados en la segunda. En ambas etapas el
personaje que más habla es Pedro Sánchez, presidente del Gobierno de España
desde 2016, seguido del líder de la oposición de cada etapa analizada, Mariano
Rajoy, en la primera, y Alberto Núñez Feijóo, en la
segunda. Otros personajes destacados en términos de presencia como agentes
informativos son Albert Rivera o Cristina Cifuentes, en la primera etapa; y,
Yolanda Díaz o Santiago Abascal, en la segunda.
Sobre ‘de quién
se habla’, por agentes informativos, vuelven a ser los ‘ciudadanos’, con mucha
diferencia, el agente sobre el que más piezas se encuentran en ambas etapas,
pero también más acentuado en la segunda. Tras ‘ciudadanos’, se sitúan en la
primera etapa –por orden– los ‘Gobiernos de las Comunidades Autónomas’, los
‘partidos de la oposición de las Comunidades Autónomas’ y los ‘profesionales’;
mientras que en la segunda etapa, tras ‘ciudadanos’,
se sitúan los ‘Gobiernos extranjeros’, el ‘Gobierno de España’ y los
‘artistas’.
En cuanto a
personajes de los que se habla, con predominancia masculina, destacan en la
primera etapa Carles Puigdemont –muy notablemente sobre el resto–, Cristina
Cifuentes, Mariano Rajoy, Rodrigo Rato, Miquel Iceta, Albert Rivera y Pedro
Sánchez, entre otros; y, en la segunda etapa, el personaje del que más se habla
es Pedro Sánchez, seguido de cerca por Benjamin
Netanyahu y, tras ellos, Taylor Swift, Joe Biden, Donald Trump y Alberto
Núñez Feijóo, entre otros.
Al respecto de
‘de qué se habla’ (ver Tabla 4), por grandes áreas temáticas, de lo que más se
habla es de la categoría ‘sociedad’ en ambas etapas (casi la mitad del
informativo). A ‘sociedad’ le siguen, en la primera etapa, ‘política de
España’, ‘internacional’, ‘economía’, ‘infoentretenimiento’,
‘deportes’(1) y, por último,
‘cultura’; y en la segunda etapa, tras ‘sociedad’, se sitúan las áreas de
‘internacional’, ‘política de España’, ‘economía’, ‘cultura’, ‘infoentretenimiento’ y ‘deportes’.
Tabla
4
Comparativa en torno a ‘de
qué se habla’ entre las dos etapas de Noticias
Cuatro
|
|
Primera etapa |
Segunda etapa |
|
|
Categorías |
Subcategorías |
Categorías |
Subcategorías |
|
1.Sociedad (44,77%) |
1.Crímenes y delitos (14,76%) 2.Mujer (13,80%) 3.Catástrofes y accidentes (13,33%) 4.Medioambiente (12,38%) 5.Tráfico y coches (9,52%) |
1.Sociedad (43,20%) |
1.Crímenes y delitos
(22,15%) 2.Catástrofes y accidentes
(13,47%) 3.Medicina y sanidad (11,37%) 4.Medioambiente (10,77%) 5.El tiempo (7,78%) |
|
2.Política Española (32,83%) |
1.Política autonómica (30,51%) 2.Corrupción política
(16,23%) |
2.Internacional (18,75%) |
1.Guerra/conflictos (41,37%) |
|
3.Internacional (8,85%) |
1.Guerra/conflictos (33,33%) |
3.Política Española (13,19%) |
1.Justicia (20,58%) 2.Corrupción política (14,70%) |
|
4.Economía (7,24%) |
1.Consumo (32,35%) 2.Empresas (20,58%) |
4.Economía (9,70%) |
1.Consumo (18,66%) 2.Turismo (18,66%) |
|
5.Infoentretenimiento (2,55%) |
1.Curiosidades (66,66%) |
5.Cultura (6,46%) |
1.Música pop (62%) |
|
6.Deportes (2,34%) |
1.Fútbol (45,45%) |
6.Infoentretenimiento (4,39%) |
1.Curiosidades (50%) |
|
7.Cultura (1,27%) |
1.Cine (50,00%) |
7.Deportes (4,13%) |
1.Fútbol (78,12%) |
Fuente: Elaboración propia, 2024.
Dentro de la macrocategoría ‘sociedad’, destacan en la primera etapa las
piezas informativas en torno a –por orden de los cinco temas más destacados–
‘crímenes y delitos’, ‘mujer’, ‘catástrofes y accidentes’, ‘medioambiente’ y
‘tráfico y coches’. En la segunda etapa, las subcategorías de ‘sociedad’ que
más destacan son, de nuevo en primer lugar, ‘crímenes y delitos’, seguido de
‘catástrofes y accidentes’, ‘medicina y sanidad’, ‘medioambiente’ y ‘el
tiempo’. Dentro de ‘internacional’, en ambas etapas predomina la subcategoría
‘guerra y conflictos internacionales’. Dentro de ‘política de España’ destacan,
en la primera etapa, ‘política autonómica’ y ‘corrupción política’; y, en la
segunda etapa, ‘justicia’ y, nuevamente, ‘corrupción política’. En ‘economía’,
‘consumo’ destaca en ambas etapas (al mismo nivel que ‘turismo’ y ‘empresas’ en
la segunda).
En ‘infoentretenimiento’, destacan en ambas etapas las
‘curiosidades y hechos llamativos’, al igual que en ‘deportes’ predomina el
‘fútbol’ en ambos casos (especialmente de manera apabullante en la segunda
etapa). Y destaca el abuso de ciudadanos anónimos como fuentes (Segado-Boj, 2015). En ‘cultura’, destaca el
‘cine’, en la primera etapa; y la ‘música pop’, con mucha diferencia sobre las
subcategorías ‘cine’, ‘artes plásticas’ y ‘literatura’, en la segunda. Por
etiquetas temáticas, destacan sobre muchas otras ‘independencia de Cataluña’ y
‘elecciones en Cataluña 2017’, en la primera etapa; y, con mucha diferencia,
‘ley de amnistía’, en la segunda, seguida a gran distancia de varias
relacionadas con las guerras entre Israel y Palestina y entre Ucrania y Rusia,
junto a ‘concierto de Taylor Swift’.
Esta mayoritaria presencia de asuntos sociales podría relacionarse con el
reinado de las soft news (Digón,
2005; Reinemann et al., 2011),
donde las informaciones ligeras desplazan a las periodísticamente más
relevantes, al menos, según los criterios de noticiabilidad (news values) de importancia,
trascendencia, alcance, entre otros (Anderson y Eggleston, 2012). Una tendencia
de infoentretenimiento seguida por numersoas cadenas privadas, algo más
proactivas en este sentido que las públicas (García, 2007).
En el apartado
de análisis del tratamiento informativo, por lo que respecta a la ‘valoración
editorial’ de las piezas analizadas, es remarcable el gran aumento del recurso
a los ‘bloques temáticos’ –un mismo tema noticioso desarrollado en distintas
piezas diferenciadas por formato y/o género– en la segunda etapa de Noticias Cuatro respecto de la primera.
En ambas etapas, la mayor parte de las imágenes (60%) es ‘imagen de actualidad’,
seguida de la ‘imagen de archivo’ (22% en la primera etapa y 13% en la
segunda). Las diferencias más acusadas entre etapas en lo que se refiere a origen
de las imágenes emitidas se sitúan en el ámbito de la ‘imagen de estudio’ (que
pasa de un 1% a un 12%) y de cierto repunte de las imágenes de ‘cámaras de
seguridad’ (de 0% a 2%) y de las provenientes de ‘vídeos de internet’
(de 8% a 9%).
Sin abandonar el
apartado del tratamiento informativo y por lo que respecta a la ‘retórica de la
imagen’, el análisis del OCITV arroja la desigual presencia de los distintos
tipos de imágenes en los informativos objeto de estudio. En las dos etapas
predomina la ‘imagen neutra’ –aquella sin carga especial de significado–, pero
a partir de esta constatación, se aprecian cambios entre etapas, puesto que, en
la primera, tras la ‘imagen neutra’ (50%) se sitúan la ‘imagen simbólica’ (13%)
–con significados latentes de carácter religioso, político, ideológico…–, la
‘imagen dramática’ (10%) –representativa de una situación de peligro o
aflicción–, la ‘imagen de acción’ (7%) –acción caracterizada por un movimiento
extremo–, la ‘imagen emotiva’ (7%) –expresión acusada de sentimientos–.
Asimismo, la
‘imagen enfática’ (5%) –inclusión de efectos de postproducción–, la ‘imagen
violenta’ (5%) –en la que una acción humana infringe, directa o indirectamente,
daño físico o psicológico a una persona o grupo humano– y la ‘imagen estética’
(3%) –en sí misma, de especial plasticidad–. En la segunda etapa, también
predomina la ‘imagen neutra’ (37%), en este caso seguida de la ‘imagen
dramática’ (7%), la ‘violenta’ (6%), la de ‘acción’ (5%), la ‘emotiva’ (3%), la
‘simbólica’ (3%), la ‘estética’ (1%), y la ‘imagen escabrosa’ (1%) –de
contenido desagradable–.
En el análisis
no se ha encontrado ‘imagen erótica’ –de contenido sexual–, que completaría la
relación del tipo de imágenes que contempla el OCITV. Como puede apreciarse, lo
violento y lo dramático suman cifras importantes, aunque no tanto como para
hablar de una tendencia preocupante, según marcan autores como Johnson (1996); y,
Awan et al. (2022).
Junto al tipo
de imágenes y dentro también del análisis de la retórica, el OCITV asigna tonos
a las piezas estudiadas. El tono predominante en ambas etapas es el ‘tono
informativo’ –discurso construido con hechos, datos y declaraciones–, con un
43% de presencia en las piezas de la primera etapa y un 32% en las de la
segunda. Tras él, se encuentra en ambas etapas el ‘tono polémico’ (8% y 7% de
las piezas analizadas, respectivamente, en primera etapa y segunda), seguido
del ‘tono partidista’ (6% en ambas etapas). En la segunda etapa, aumenta el
porcentaje de piezas con ‘tono sensiblero’, que pasa del 1% al 2% y con ‘tono
sensacionalista’, que pasa de apenas no existir en la primera etapa a un 1% en
la segunda. Más marginales permanecen los tonos ‘frívolo’ y ‘humorístico’,
apenas detectados en los análisis.
El OCITV evalúa
en escala de 1 a 5 (Aday et al.,
2005) la contextualización de las piezas informativas (1, mínima
contextualización; 5, máxima contextualización); es decir, si la información
incluye los datos y clave necesarios para entenderla (antecedentes, causas,
consecuencias). Cabe en este punto recordar que se trata de una de las
variables de estudio del OCITV interpretativas o sujetas a la valoración
personal o criterio del analista.
En la primera
etapa, la mayor parte de las piezas analizadas (34%) se situaban en el punto
cuatro de la escala; un 29%, en el punto 3; un 17%, en el 5; un 13%, en el 2;
un 6%, en el 1; y un 1%, en el 0. En la segunda etapa, un 69% de las piezas
analizadas se sitúan en el punto 3; un 15%, en el 4; un 13%, en el 2; y un 3%,
en el 1. En ambas etapas, por tanto, la información tiende a estar
contextualizada, aunque también en ambas ocasiones se encuentran notables
porcentajes de información con escaso contexto.
Otra de las
variables analizada por el OCITV –también con carga interpretativa por parte
del analista– es el equilibrio informativo de las piezas, es decir, en qué
medida están representados los distintos puntos de vista y si alguno es
preponderante. De nuevo se recurre a valorar este parámetro en escala de 1 a 5
(1, mínimo equilibrio; 5, máximo equilibrio). En ambas etapas, la mayor parte
de las piezas se sitúan en el punto 3 de la escala (un 39% en la primera etapa
y un 78% en la segunda). En el punto 2 se sitúan un 22% de las piezas
analizadas en la primera etapa y un 16% en la segunda. En el punto 4 se sitúan
un 21% en la primera etapa y un 6% en la segunda.
En los extremos
de la escala (0, 1 y 5), los porcentajes de piezas encontrados son
relativamente residuales en ambas etapas, si bien más residuales en la segunda
que en la primera, en la que se encuentra un 9% en el punto 1 y un 8% en el 5.
Los datos sugieren que hay mayor esfuerzo equilibrador de las informaciones
emitidas en la segunda etapa.
3.1. Otros elementos de continuidad y
cambio
En sus anuncios de vuelta próxima a las pantallas de Noticias Cuatro en 2024, la cadena hizo durante las semanas previas
a su reestreno bastante hincapié en la figura de los presentadores que
conducirían los informativos en esta nueva etapa. La primera edición de los
informativos analizados de la etapa previa a su desaparición en 2019 estaba
presentada por Carme Chaparro. Para la nueva etapa, Alba Lago se sitúa al
frente de esta edición.
En sus presentaciones, Carme Chaparro aparece en solitario, sentada a la
mesa y, habitualmente, a la izquierda del plano para dar cierto protagonismo al
videowall. En la nueva etapa, Alba
Lago aparece a la izquierda del plano o centrada, de pie, sin nada delante o, a
veces, tras una mesa ergonómica alta, desde donde va distribuyendo
protagonismos, dando paso a varios colaboradores que informan desde el propio set que comparten con Lago mediante
presentaciones e infografías o dando paso a corresponsales, directos y piezas.
La coreografía en la nueva etapa es de mayor dinamismo y, frecuentemente,
Alba Lago se dirige a la pantalla que la acompaña para dar paso a los
reporteros, con los que a menudo dialoga con lenguaje cercano mediante
expresiones coloquiales en algunas ocasiones. También se observa un esfuerzo en
la búsqueda de sensación percibida de contenidos de producción propia.
En la segunda edición de los informativos analizados de Noticias Cuatro, se encontró, en la
primera etapa, a Miguel Ángel Oliver, en 8 informativos de los analizados, y a
Javier Ruiz, en 3. En la segunda etapa, Mediaset decide poner al frente
de esta edición a Diego Losada y Mónica Sanz. Con Miguel Ángel Oliver se opta
en los informativos analizados por una presentación de pie, pero muy estática;
mientras que Javier Ruiz se muestra sentado a la mesa al estilo del talking head o anchorman clásico de los presentadores de informativos.
Frente a ese mayor estatismo de la primera etapa, se apuesta ahora por
una presentación a dos voces de hombre y mujer con mucho mayor dinamismo, puesto
que ambos permanecen de pie todo el programa sin renunciar a cierta movilidad
por el espacio del estudio, lo que implica un cambio notable en el estilo de la
realización técnica televisiva en la segunda etapa, con mayor recurrencia en
esta a planos más abiertos (generales, americanos y medios largos) e, incluso,
a ligeros movimientos de cámara en el desarrollo del programa.
Por lo que respecta a ambas ediciones del fin de semana, Cuatro repite
dupla de presentadores en ambas etapas, con Roberto Arce y Marta Reyero, dos
periodistas muy consolidados profesionalmente y de largas trayectorias tanto
dentro como fuera de la cadena. En los informativos analizados de la primera
etapa, los presentadores aparecen sentados; en la segunda, de pie. La puesta en
escena de esta edición es similar en ambas etapas, con un mayor peso de Roberto
Arce, que es quien abre los informativos en solitario. Al igual que sucede con
la dupla Losada-Sanz, a lo largo del informativo, la realización ofrece
alternativamente planos de uno solo de ellos en el set o de los dos juntos.
En la nueva etapa de Noticias
Cuatro se aprecia un mucho mayor uso del plató, muy relacionado con la
mayor cantidad de explicación del hecho noticioso mediante grafismos en
pantallas de gran dimensión (videowall).
Se incorporan así en esta segunda etapa más elementos narrativos que en la
etapa anterior, como el recurso a entrevistas de análisis entre el propio
presentador o presentadores con periodistas de la Redacción expertos en el tema
en cuestión. Se da, por tanto, una nueva coreografía de los intervinientes en
el set informativo y, gracias al
incremento de las presentaciones infográficas, se hace habitual el género ‘informe’.
Como ya quedó reseñado en el análisis cuantitativo, en la nueva etapa aumenta
considerablemente el número de directos diarios por informativo. Muchos de
ellos son innecesarios, pero el desarrollo y abaratamiento de la tecnología 5G
facilita un uso a menudo poco justificado de este formato, una tendencia que
también se observa en los informativos de otros canales y con la que se
pretende transmitir la sensación de dinamicidad y de estar “pisando el terreno”. También se
percibe abundancia de “falsos directos”,
que producen un efecto de mayor agilidad y viveza.
En la nueva etapa, se percibe un mayor uso de herramientas tecnológicas.
De las pantallas de 100 pulgadas en el set
de la primera etapa, se pasa a grandes videowalls
envolventes en la segunda. También se perciben evoluciones en el software utilizado para la elaboración
de las infografías o vídeos explicativos en un plató muy modernizado respecto
al anterior y en el que se hace un mayor uso de planos proporcionados por
cámara ‘cabeza caliente’. De los colores oscuros del decorado en la primera
etapa (ver Figura I), se pasa a gran cantidad de blanco combinado con algún
matiz rojo en la segunda. El mobiliario ‘matemático’, de líneas puras, también
se ha diseñado para dar una mayor sensación de modernidad y dinamismo.
Fuente: Elaboración propia, 2024 a
partir de www.cuatro.com
Figura I: Comparativa de Noticias
Cuatro (edición fin de semana) 2018 (izquierda) y 2024 (derecha)
Conclusiones
De la comparación entre las dos etapas de Noticias Cuatro se extrae que la duración del informativo aumenta
considerablemente en la segunda etapa (casi un 50% respecto a la primera) y,
consecuentemente, aumenta también notablemente el número de piezas, que pasa de
29 piezas de media por informativo en la primera etapa a 52 en la segunda. La
apuesta de Cuatro por recuperar sus informativos clásicos se ve prolongada en
el aumento de ocupación de estos en el tiempo de programación de la cadena y en
la dedicación de más recursos de producción.
La duración media de las piezas apenas varía entre etapas, pero en la
segunda aumentan tanto la velocidad como la visualidad de la información: Se
acorta el tiempo de casi todos los formatos en beneficio de un ostensible
ascenso del formato ‘presentación infográfica’, tanto en número de piezas con
este formato como en términos de tiempo medio dedicado a él. El mayor recurso a
la infografía es también un crecimiento de lo visual en apoyo a lo narrativo. Se
sigue percibiendo el dinamismo del cambio de pieza (que no necesariamente de
tema, como se vera), fragmentando los temas y asuntos en una variedad de
formatos y géneros para agilizar la narración: Pasos de colas a directos, de
directos a VTRs, enttre otros.
En relación con el esfuerzo de ‘producción propia’, junto al ascenso de la
‘presentación infográfica’, y muy en relación con ello, se incrementa el género
‘informe’ en número de piezas y en términos de duración media de este tipo de
piezas, que pasan de los 89,10 segundos de la primera etapa a los 123,25 de la
segunda. Todo ello, sumado a la subida del ‘reportaje’ y de los ‘bloques
temáticos’, puede interpretarse como una mayor búsqueda de ampliación y
desarrollo en los temas, por encima de la mera información sobre los mismos.
Por tanto, parece apreciarse un valioso intento en la nueva época de Noticias Cuatro por aportar contexto y
ahondamiento en las noticias (explicación, análisis, causas y consecuencias),
quizá sobre la base de que estas ya son conocidas por el espectador y que lo
que este busca no es tanto información seca,
sino algún valor añadido, de modo que se observa una apuesta clara por la
profundización a través de los géneros citados y los ‘bloques temáticos’.
La ciudadanía es el agente informativo preferente en ambas etapas, con un
crecimiento confirmado en la segunda tanto en la categoría de ‘quién habla’
como en la de ‘de quién se habla’, lo que puede interpretarse en clave de
informativos más cercanos en
2024, al igual que ocurre con la sensación de proximidad que proporciona el aumento de noticias locales. La
basculación de agentes informativos se correspondería con los
hiperacontecimientos observados en ambos tramos: del procés en el caso de la primera etapa, y derivado de ello la fuerte
presencia de ‘Gobiernos de las Comunidades Autónomas’ y de ‘partidos de la
oposición de las Comunidades Autónomas’; a las guerras de Gaza y Ucrania y de
los grandes eventos musicales en el Bernabéu en la segunda etapa, y de ahí el
mayor protagonismo de ‘Gobiernos extranjeros’ y ‘artistas’ (como Taylor Swift y
las polémicas de los conciertos en el estadio Santiago Bernabéu).
En esta nueva etapa, el informativo tiene un carácter más internacional que
en la anterior, con foco en los dos conflictos bélicos de mayor impacto
geopolítico para Europa (a pesar de que existen en 2024 más de cincuenta
guerras activas en el mundo). En el ámbito nacional, continúa la tendencia
centralista, con una acusada polaridad informativa localizada en Madrid y en
Cataluña y la preponderancia de los temas de ‘sociedad’, dentro de la cual
destaca en 2024 un fuerte ascenso de la subcategoría ‘crímenes y delitos’ y menos
contenidos de la subcategoría ‘mujer’.
Cabe destacar que en ambas etapas sigan liderando las noticias de
‘sociedad’, con notable presencia de soft
news. No deja de ser llamativo, incluso cuando en 2024 se ha vivido
acontecimientos tan trascendentales como las guerras de Ucrania y de Gaza. Aunque
el OCITV prevé entre sus variables de análisis la categoría específica
‘infoentretenimiento’, es destacable que muchas noticias de ‘sociedad’ podrían
perfectamente encajar en la anterior por su contenido muchas veces
intranscendente (al menos, relativamente) y que se justifican solo o en gran
medida por la espectacularidad de las imágenes. Eso tiene su proyección ya en
los sumarios, en los que, por poner un ejemplo de uno de los informativos
analizados, de cuatro temas de apertura, dos son tifones en Asia o incendios en
Portugal.
Se percibe la fuerte incidencia de hiperacontecimientos o booms informativos de larga duración (procés y sentencia del ‘caso de La
Manada’ en la primera etapa y guerras de Gaza y Ucrania en la segunda). Al
igual que sucede con los agentes informativos, los hiperacontecimientos también
marcan la presencia de categorías temáticas. Es el caso de ‘política en
España’, donde en la primera etapa domina la subcategoría ‘política autonómica’
(a causa del procés) y, en la
segunda, la subcategoría ‘justicia’ (por la acusada judicialización de la
política española). Es llamativa la presencia en ambas etapas –separadas por cinco años– de
‘corrupción política’, que parece ser así una constante temática en la
actualidad española.
Otro cambio relevante tiene que ver con la puesta en escena de la nueva Noticias Cuatro. Entre ambas etapas, el
plató gana mayor presencia ahora y se potencian elementos visuales como el videowall, atestiguado por el aumento
del formato ‘presentación infográfica’ y con el de la ‘imagen de estudio’ en la
categoría ‘origen de la imagen’. La nueva etapa ofrece informativos más corales
en el propio plató y con nuevas complicidades, como las de los presentadores
entre ellos y las de estos con otros miembros de la Redacción o con expertos y
con los ‘falsos directos’. Se percibe igualmente, en 2024, mayor cantidad de
imágenes no propias o no profesionales (vídeos de internet o de cámaras
ajenas), que eventualmente terminan por teñir algunas fases de los informativos
de estéticas próximas a las propias de internet y de redes sociales.
Por todo lo anteriormente expuesto, se confirma parcialmente la H1 en torno
a que los informativos de Cuatro en esta nueva etapa presentan cambios en el
tratamiento de la información tanto en formas como en fondo, dado que tal
constatación se da junto a elementos o características de continuidad entre
ambas etapas.
Sería objeto de otro estudio identificar y señalar las razones por las que
la información a través de redes y otros nuevos formatos, con nuevos operadores
y creando comunidades, desplaza del centro de atención a los medios
tradicionales, pero es un hecho. Las nuevas formas de difusión de contenido han
transformado –y lo siguen
haciendo– el
ecosistema informativo. No obstante, los informativos diarios en televisión aún
juegan un papel importante en el suministro de noticias confiables y estructuradas,
y de ahí la pertinencia de seguir estudiándolos (OG2 y OG3).
Ambos tipos de consumo informativo pueden coexistir en el panorama actual,
complementándose al ofrecer, por un lado, rigor y autoridad ; y por otro,
inmediatez y personalización. El tiempo que esos atributos mantendrán la
relevancia actual de los informativos en televisión es una incógnita, aunque
todos los operadores reconocen que la pérdida de audiencia está resultando
menos acelerada de lo que se preveía hace unos años.
Si un gran grupo de comunicación privado, como es Mediaset España,
decide un giro empresarial estratégico con mayor apuesta por la información en
sus dos principales canales, Telecinco y Cuatro, es indudable la importancia y
relevancia social, política y económica que le otorga estos contenidos. Desde
el punto de vista meramente de cadena, el giro imprime un nuevo aire al canal,
relanza la programación y envía un mensaje al mercado. El análisis profundo
lleva a pensar que no todo acaba en la rentabilidad económica empresarial
cortoplacista, sino que ser actor relevante en la esfera pública se traduce en
una posición de fuerza e influencia en la conversación que se produce en dicha
esfera (OG2 y OG3).
Notas
1 Cabe recordar que la
sección de deportes está desgajada del noticiero principal, por lo que no se
analiza, pero ello no significa que esta temática no esté presente en algún
momento del informativo, como en sumarios u otras piezas.
Referencias bibliográficas
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* Doctor en Ciencias de
la Información. Profesor Titular del Departamento de Periodismo y Nuevos
Medios de la Facultad de Ciencias de la Información en la Universidad
Complutense de Madrid (UCM), Madrid, España. E-mail: jsotelo@ucm.es
ORCID: https://orcid.org/0000-0001-5116-4345
** Doctor en Ciencias de la Información.
Magister Universitario en Televisión Educativa. Profesor Contratado Doctor del
Departamento de Periodismo y Nuevos Medios de la Facultad de Ciencias de la
Información en la Universidad Complutense de Madrid (UCM), Madrid,
España. E-mail: daparici@ucm.es
ORCID: https://orcid.org/0000-0002-3242-2203
*** Doctora en Ciencias de la
Información. Profesora Contratada Doctora del Departamento de Periodismo y
Nuevos Medios de la Facultad de Ciencias de la Información en la Universidad
Complutense de Madrid (UCM), Madrid, España. E-mail: ecalvogu@ccinf.ucm.es ORCID: https://orcid.org/0000-0002-3833-8432
**** Doctor en Ciencias de la
Información. Ingeniero de Telecomunicaciones. Investigador del Observatorio de
la Calidad de la Información en Televisión en la Universidad
Complutense de Madrid (UCM), Madrid, España. E-mail: odogherty1@yahoo.es ORCID: https://orcid.org/0000-0003-4284-882X
Recibido: 2025-02-28 · Aceptado: 2025-05-18